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駱以軍经典语录/名句
简介 駱以軍经典语录/名句 作品
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骨子里的流浪汉，与真实世界貌合神离地相处。那是他第一次遇见的党项。
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“新花招新花样新茶种新制度新优质登场完全发泄”“纯正兼职台湾玩美女人。精选中国各地超优质水姑娘。神秘性感东南亚俄罗斯日韩”“学生、少妇、专柜、空姐、酒店公关、内衣主播、车展模特儿······素质严选。对岸优质茶水、皇后茶、3K起。皇帝般享受：潮吹、口爆、舌上发射、颜射、松叶崩、屈曲体······新茶最多、现金交易、宅配到府······”
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她曾有句名言：“女人就只有两种：一种是婊子，一种是戏子。” 我记得她这么跟我说时，我脑海想的就是张爱玲，还有张爱玲她妈。那时我觉得这样勺像从猪油罐挖出女人的定义，真像牛顿发明地心引力一样，直接明了，直捣核心。婊子就是被男人玩的女人，戏子就是玩男人的女人。但后来我和她闹翻后，就只觉得这话阴暗扭曲。
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“我年轻时在铁工厂做生意，和各种人打交道，黑道的、标工程的、不良警察，什么人都见过。但粗俗的商人呢，他们盗亦有道，讲好拿你多少好处，一定不会婊你。结果我去学了一圈音乐回来，发觉人类之中，最黑暗最脏污的灵魂，完全不讲道义原则的，就在学术界里，就在艺术里，比那些包工程的黑道、奸商，都坏太多了。”
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只有從小到大，活在那像多層旋轉的天文儀器，在各種聚會觀看不同人在各有心機、地位高低差的處境，錯綜複雜的說話層次，那種亂針刺繡的人的臉部變化、笑話後面的拍馬或嘲諷、男人女人之間不動聲色地亮底牌，確定彼此的權力强弱，然後交換可利用的籌碼。只有這樣出身的人，才會有一個觀測瞳距不斷調整的“多重視覺”。
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P334:绿草如茵的河畔小径，偶有一两个赤膊短裤球鞋随身听的白人老者，像从事一件非常静穆神圣之事地慢跑而过。草坪那边是空寂得像科幻片里冷冻贮藏失事外星人尸骸基地那样的美术馆和剧场。P358：年轻的你以为她们是矜持或犹豫，或她们恨你身上某个腺体粗俗涌出的荷尔蒙臭味。后来你才知道，那像某种嚼食吞咽美食的古老本能：只有确定对方为自己受苦，感受到对方的形体骨骼在自己掌握中碎裂崩溃，这些大母神后裔的雌性猎食者，才能真正享受那侵入涨满她们灵魂私密巢穴的极爽痉挛，她们将之命名为“爱”。
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P110:仿佛大天使图尼克就敛翅垂翼地站在她的身旁，冰雕般的立体脸廓仅隔几厘米贴近她的脸前，凝视着她、聆听她。P113:她总想问他：那是怎么样的一种滋味？躺在那些（玉体横陈？肉体森林？），那些横七八叉的肱骨、肩胛、背脊，那些怕起鸡皮疙瘩的白腻臀部和泛起淡蔷薇色的大腿内侧，枕在那些像溺水被捞起的雏幼猫头鹰的卵囊附近，或那些纺锤状的软绵乳房及稍下方坚硬戳人的肋排，那些枯干岩礁石花菜一般的卷曲毛丛，那些肚脐，因为集体而形成一种液态异动的肚腰肥油，那些肤白如雪近距离可以透视的蓝色静脉血管……那些静止的身体里，是什么样的滋味？总不会和人挨着人挤公车，幸福而卑屈地嗅闻着贴在你身体四周各种体味、狐臭、发油、香水脂粉味是同样的体验吧？P124:这些少女唯一让人心里不安的，便是为何每个皆长腿、大奶，但却有一双无辜婴孩渴爱却必然被男人之性施暴时将童女被奸淫之新鲜芬芳u柔嫩事物被捏破（像生蚝的薄膜在口腔中被咬破之瞬，像葡萄、樱桃、吹弹欲破的奶酪这些陈腐的象征）的戏剧性提拉至最高。那些图画中确实不乏一两张艳异又巴洛克风，某具被谋杀的，但同样睁着受惊小动物大眼的美少女尸体，浸泡在古董浴缸里的美丽胴体。天哪，那几乎是她童年那些贵族女孩原本该在某一平行宇宙被送进的色情集中营。她们被禁锢保护着不与外面世界的病菌空气接触，在那所女子高校里，所有的少女们全几乎裸身穿着AV版制服形意之性感小围裙，不，其实只是一块遮不太住她们漂亮屁股和胸部，侧边春光全露的系带遮羞浴巾，加一个水手领罢了。P143:我才要谢谢你呢，她没说出口，忍不住看了男人一眼，清秀瘦削的一张脸，没有意外，眼窝的部位像瓷汤匙一样凹陷，原该可以泄露心思的眼睛被一种浅水洼般的没有倒影的、摇晃的的浑浊物事给封印了。是个盲的。她心里想：但他的声音和手指，可真像花的茎须一样性感呢。
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P62:但图尼克觉得丹夫人真丑。她的衣服乱土的。她的身形若是个男人，有点像那种理平头、矮壮形的蝇量级拳击选手。事实上她的嘴角延伸到颧骨的脸颊小肌肉十分发达。她演说时你会畏敬那充满力量的脸部肌肉的拉扯、纠挤、颤跳、旋转……没错，丹夫人的嘴就像洗衣机的脱水马达，可以强力地把我们这些黏答答的疲惫灵魂，像浸湿的衣服快速离心旋转而至脱水干燥……P63:那张嘴，像布满了乳突状小颗粒，非常紧而有力的阴道，家主并吞没泥潭进去的任何事物。
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或是你仍然读着许多书，你仍保持极佳的阅读状况，你可以在那些智慧型手机小屁孩面前掉书袋，但为什么你不再发光，不再迷人，从她们昆虫般的变色瞳片看到自己的形象如此酸腐？
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但所謂“善聆音，能察理，知前後，萬物皆明”，那不就是“所有還未曾發生的事，其實全都發生過了？”“所有曾發生過的事，就跟沒發生過一樣？”如來是活在這樣一個，過去的陰影無法投影在未來的明亮通透的世界。那為何祂還需要在袍的故事裏，創造出這樣的唐僧師徒和所有顛倒妄幻的和妖魔打得天昏地暗的西行旅途，只為了到達終點，將祂已將這所有時間空間會發生之事，密密麻麻寫完了的經書，再馱回四次元的人間？那不是像一個封閉的回路軟體？一個可以重玩再重玩，不，可以修改程式的電玩？如來需要將一切通透清斷的這個宇宙，像3D，不，4D印表機，整個複印、翰出到另一個空無裏嗎？那像是《超時空攔截》裏，那個變性前的女人愛上變性後的男人，生下一個被遺棄的女孩，在酒館裏說這個悲傷故事給年老些的酒保聽，全是時光機穿梭不同時期的他自己。這樣的如來，不需要再複製一個祂自己，去滅殺悟空，裝成悟空。
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駱以軍 经典语录

駱以軍

駱以軍作品： 《匡超人》 《西夏旅馆（套装上下册）》
駱以軍简介：

駱以軍 文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。曾獲第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、聯合文學小說新人獎推薦獎、台北文學獎等。著有《胡人說書》、《肥瘦對寫》(與董啟章合著)、 《讓我們歡樂長留：小兒子2》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》... (更多)

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