埃莱娜·费兰特经典语录/名言名句赏析

埃莱娜·费兰特经典语录/名句

简介埃莱娜·费兰特经典语录/名句作品

本页共收录2142条埃莱娜·费兰特相关句子：

本页收录的埃莱娜·费兰特经典语录/埃莱娜·费兰特名句根据受欢迎度排序，通过这些埃莱娜·费兰特名言名言名句可以了解埃莱娜·费兰特的文字风格。如果您也有收藏的埃莱娜·费兰特经典语录或喜欢的埃莱娜·费兰特的句子，欢迎分享。

（莉拉说）“我们从小有一个约定：我是那个坏女孩。”

《离开的，留下的》

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我来到了海边，天空开始发紫，在黯淡的天色下，大海像一张发灰的纸，天空上没几朵云彩，天边是粉色的。天光把奥沃城堡切成了两段，靠维苏威火山那边，是一片辉煌的赫红色，靠火车站和波西利波那边，是一道长长的褐色，沿着礁石的那条路空荡荡。大海悄无声息，散发出一股强烈的气息。假如每天早上，我不是在老城区醒来，而是在靠海的那些房子里醒来，不知道我会对那不勒斯、对我自己会有什么样的看法。我在追求什么？我要改变自己的出身吗？改变我自己，还有别人？我要让眼前这个空荡荡的城市住满新居民？他们不为贫穷或贪婪所折磨，他们没有愤恨，也没有怒火，他们就像以前居住在这里的神灵一样，能欣赏到这辉煌的景色。我还是要顺从我内心的恶魔，自己过上好生活，自己幸福？我利用艾罗塔一家的权力，来帮助莉拉，艾罗塔几代人都为社会主义做斗争，他们站在帕斯卡莱或者莉拉这类人一边，但我那么做，并没有想着要改变全世界的不公正，而是要帮助一个我爱的人。假如我不那么做的话，我会觉得愧疚。我做错了吗？我应该任由莉拉陷入麻烦之中吗？我再也不做这种事儿了，我再也不会为任何人动一根手指了。我要离开了，我要去结婚。

《离开的，留下的》

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她和索拉拉因为鞋子的牌子，还有他应付给里诺的钱的问题发生了争执。她还和斯特凡诺进行交涉，希望从经济角度，他能做詹纳罗的父亲，而不只是给玛丽亚当父亲。

《离开的，留下的》

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我对媒体的担忧是有根据的，因为目前媒体的性质让它们并不会维护一种真正的“公众的利益”。一部作品写出来可能是为了突破个人体验，而媒体倾向于把一种“私密性”强加给作者。

《碎片》

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……你眼睁睁地看着那些可怕的事情发生在最弱小的人身上。这是每天都在上演的事，让人无法忍受，没有任何东西，包括政治上的乌托邦、宗教、科学的思想能让我们平静下来。每一代人，他们不得不去面对同样让人沮丧、恐惧的真相，并发现自己无能为力。就这样，你会向后退一步，或者向前走一步。我说的不是自杀，我说的是不参与，只是抽身而出。事情到了让人无法忍受的地步，一个人就会说出这句话来。“我不在，我不参与。”

《碎片》

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那些消失的女人，可以解释为，面对她们已经放弃了战斗，这种消失也可以解释为一种果断的拒绝。意大利语里有一句特别难翻译的话：“Io non ci sto.” 这句话有两个意思：一个意思是“我不在”；在特定的场景下，另一个意思是“我不愿意接受你们的提议”。一般来说，可以解释为：“我不同意，我不想。”拒绝就是不愿意参与这场压迫弱者的游戏，拒绝这个弱肉强食的世界。

《碎片》

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埃尔巴尼：您为什么要离开那不勒斯，是逃离了这座城市吗？费兰特：我需要工作，我在别的地方找到了工作，这是一个离开那不勒斯的好机会。我出生的城市，在我看来没有任何救赎的可能。随着时间的流逝，这种感觉越来越强烈了。但那不勒斯其实很难摆脱，哪怕是我和它之间相隔大海，那不勒斯一直保留在我的动作、语言和声音里

《碎片》

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埃娃：当你讲述莉拉的写作很有力，难以模仿，你是不是在暗示一种理想的写作，是你期望达到的写作？费兰特：也许是的，对于莱农，事情当然是这样。有一件事情一直让我印象深刻，就是作家在谈论他们的写作时，总是会绕子，他们会避开写作本身，会讲述一些会帮助他们工作的仪式。我也一样，尽管我一直在反思写作，我尽量处身于我写的那些书之外，让写作独立存在，我能说的总是很少。我试着反思自己的经验，还有济慈的书信，就是我之前提到的他写给詹姆斯・伍德豪斯的那封信。济慈说，诗歌并不在诗人身上，而在于写诗的过程中，语言的转化成具体的写作。我已经提到了，我感觉，一本小说真正行得通，就是你脑子里有“碎片”发出的持续、稳定的声音，这种声音掩盖了其他声音，它们一直在通迫你，想变成故事。作为一个人，这时候你不存在，你只是这种声音和写作。因此你开始写，即使你停笔时，你还是在继续写作，当你在处理日常事务、睡觉时，你也在写作。写作就是将声音、情感、故事的“碎片”不停转化成句子和话语，转化成黛莉亚、奥尔加、勒达、菜农的故事。这是一种选择，也是一种需要，阵激流，就像流水，同时这也是学习的结果，对技巧的掌握，这是一种能力，是对身体和头脑进行训练的结果，有快乐，也有痛苦。最后，留在纸张上的是一个非物质的组织，包含各种元素其中包括写作的我，包括写作的莱农，还有她所讲述的很多人和事儿，她和我讲述的方法，还有我汲取灵感的文学传统，我从这种传统中学到的东西。还有从群体智慧和创造力中学习的，我们出生和成长的环境用的语言，我们听到别人讲的故事，我们获得的伦理观，等等。总之，这些元素都有很漫长的历史，会削弱我们作为“作者”的功能，也就是我们所说的“原创性”。有没有可能把这个非物质的组织，变成一个可以具体讲述的故事，运用些技巧，可以让读者像感受到风、炎热一样，去感受故事中的情感，还有发生的事情？要控制在头脑里一直喧晔的碎片，在里...

《碎片》

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黛莉亚、奥尔加、勒达经历了不同形式的爱，在各种变故的冲击之下，她们的爱发生了变形，但还是保留着强劲的能量，那是经历了考验、痛彻心扉的爱，是活生生的。或者这只是我的

《碎片》

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“你知道什么是庶民吗？格雷科。” “是的，罗马帝国的平民，当时有庶民的民权保卫者。” “当庶民是一件很糟糕的事情。” “是的。” “假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子，都会命若草芥，不值一提。晚上，我母亲把发生的事情告诉了父亲，让父亲教训我。父亲有些恼火，但他不想打我，最后他们吵了起来，先是父亲打了母亲一个耳光，后来他很生自己的气，就打了我一顿。整个晚上，我都想搞清楚到底发生了什么事情：我们本来是去海边的，但是我们没去成，我白白挨了打。有人打人，也有人挨打，有些男人窝一肚子火回到家里，因为他们输了钱，喝了酒，欠了账，还不上钱，挨了打，家里人一句话说得不对就会动手，就是这样一个死循环。意大利南方也像西班牙一样，用“堂”（don）来尊称男性，也用于对神父的尊称。

《我的天才女友》

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埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特作品：《新名字的故事》《我的天才女友》《失踪的孩子》《那不勒斯故事四部曲》《成年人的谎言生活》《离开的，留下的》

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