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笑之大学：三谷幸喜谈创作
简介 《笑之大学：三谷幸喜谈创作》名言/名句/语录
笑之大学：三谷幸喜谈创作 名言/名句/语录

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喜剧、密室、群像成了之后我作品里的三个重要元素。
— 《》
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破绽也有破绽的魅力。这部电影的9%是我用逻辑写出来的，为的就是突出那1%破绽的魅力。
比利・怀尔的《爱玛姑娘》里，主角杰克・菜蒙历经波折，进了监狱，后来在越狱的时侯突然铆起劲来，用双手把铁栅栏都掰弯了，这可一点都说不过去。不过当还是学生的我坐在池袋的文艺座看到这个画面时，周围的观众疯狂地鼓起掌来。我就是在那个时候体会到“破绽之趣味”的。
正因为之前都是按照逻辑拍的，所以故意卖的破绽才显得格外出彩。既不能随随便便出现破绽，也要注意选好时机。为了控制好这个破绽，我认真地写下了整个故事的99%。
— 《》
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我能确定的是，如果没有人邀请，我不会主动回忆往昔。
而且，日常生活中的我也不太喜欢回顾自己的生活，我不写日记，没有拍照的习惯，连相册都没有。不会重读以前写过的剧本，也不会重看以前参与过的作品，看了也是给自己找不痛快。如果有空怀念过去，还不如用这个时间考虑今后的事。
我写的东西一直没什么长进，原因也许就在这里吧。走在路上的时候，只要没有人从背后叫住我，我就不会回头。播放录好的节目时，我几乎不会按遥控器上的回放键。总之，我就是那种坚决不回头的人。
这次，我之所以决定回过头看一看，原因只有一个，那就是和松野大介先生的“相遇”和“再会”。
……
没有他就没有这本书。当然了，没有我，也不会有这本书。
— 《》
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我一直在想为什么伍迪·艾伦能把长镜头拍得那么好呢？他的电影里有很多镜头都没有对准正在说话的人，还有，演员有时会被挤出摄影机的画面。这样的画面到底好在哪里呢？我一边思考一边不断重看，这才发现在摄影机没有拍到的地方也自有一个世界。这样才有意思嘛。所以说没必要只把摄影机对准那个正在说话的人。
— 《》
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我很钦佩伊丹十三先生。
有一次在他的组里写剧本的时候，他说过：
“虽然一眼看上去风筝是因为有线才飞不远的，但如果没有那根线，风筝根本飞不起来。”
这既是电影理论，也是人生的道路啊！
— 《》
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在我看来，电影和戏剧的区别不仅在于录播和直播的区别，我之前也说过，两者的观众人数有天壤之别。舞台剧像是做一个我想做的东西，想看的人就来看。电影则需要成为能取悦许多人的最大公约数式的作品。这种处境和那种搞笑艺人很相似一一他们在演出现场尽情地讲自己喜欢的段子，上电视了就要拿出配合节目旨趣的表现。
— 《》
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非常努力地去写，就没有写不出的东西。世上没什么事是不可能。
— 《》
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理想的情景喜剧是这样的：无论从哪一集开始看，整个故事都是成立的。如果表现人物成长的过程，就必须有上下文，否则就看不明白了。所以在写《HR》第一集的时候，我就跟大家说：“请不要把这个当成第一集来制作，当成是第235集吧。”
— 《》
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我觉得我不是在创造什么东西，而是不断地去接近一些已经存在的东西。
— 《》
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重看自己的作品，一旦觉得剧本里有哪个地方无趣，想用现在的想法往里加一点什么的时候，十有八九都会搞砸。因为不管有趣无趣，剧本都已经完成了，还是别想着往里加东西为好。我也是慢慢才明白了这个道理。
— 《》
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笑之大学：三谷幸喜谈创作

《笑之大学：三谷幸喜谈创作》

作者：三谷幸喜

三谷幸喜其他作品： 《魔幻时刻》 《古畑任三郎》
《笑之大学：三谷幸喜谈创作》简介：

本书是日本国民喜剧大师三谷幸喜关于舞台剧和影视作品的创作访谈录，由日本知名搞笑艺人、作家松野大介采编而成。 “不爱回顾过去”的三谷，首度完整畅谈自入行以来共20余部作品的编剧、导演心得和创作故事，谈及自己写作的灵感来源、坚持何种编剧法则和风格偏好、作品从构思到完成有哪些苦与乐、对合作者和演艺界有怎样的看法、多年来如何保持旺盛创作力……本书揭开了三谷喜剧的帷幕... (更多)

投稿有关《笑之大学：三谷幸喜谈创作》的语录

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