南风知我意

黄昏醉，晚风轻，君住我心头再相逢，物是人已非西洲心中有谁住？惹我忧心到日暮此情与谁诉人间最美四季景 慕尔如晨星春花夏风秋月 冬日初雪最想抵达是你心 与君共醉不复醒 南风知我意吹梦到西洲

听你的

孤独的时候，才是与真实的自己最接近的时候，热闹特别容易，约上三五个朋友，混着眼泪吃喝一场，跟这世界是趋同一致的聒噪。只有自己一个人时，才能听清楚心里的声音，看到平日忽略的细节；你一个人都活不出趣味，还怎么指望两个人生活。爱一个人不是加法，是乘法，在相遇之前，让自己有个漂亮的数字，你们在一起，结果无上限。当你是零，是负数，遇到任何还不错的人，最后都无法带你走出寂寞，到头来还是一场空。两人抱着期待看一场爱情电影，最后只能以悲剧结尾，你流着泪问为什么，其实心里早就知道了答案。

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回到前面所说，不论是大江健三郎《换取的孩子》里，作为一个少女神，把被隐藏在成千上万个假婴孩里的她真正要守护的婴孩给辨识出来，给赎回；或是《千与千寻》里面的少女，她如何千辛万苦去跟神明交涉，把变成了猪的、悲哀的、已经脱离了人类形态的父母赎回；或是米兰·昆德拉的《顺风车游戏》，你会发觉，这一切的，瞬间的，我们突然就脱离了本来的形貌的游戏，在作家的笔下是这么简单，这么容易。其实这样的事情发生在我们日常生活中的每一个界面、每一种可能的关系、每一种状态的选择中。我们在何时变成怪物？我们为何被神遗弃？我们怎么去赎回珍视的东西？这正是我相信的，现代小说不只是说故事而已，而是如何从巨量的、可能是赝品的经验中，赎换回我们原本最真实的、最柔软的、真正诗意的感性和感情，我们所爱的东西。

匡超人

而我和蔡那时的相交，仔细想来，正是十五六岁ー个典型台北长大的台北小孩，和南部本省海线黑帮家庭出生的zhitu𨑨迌少年，像两只蜗牛，试探着彼此也懵懂的硬壳（虽然一踩就碎），和粘湿的柔软部分，无法掌握语言，但好像都是教官眼中坏分子的某种“前成人社交腔调”的启蒙。