佳句赏析"照片的真实也就是照片中看到的世界的真实。照片将十八世纪饱学之士发现的废墟之美扩展为一种真正大众化的审美趣味。它还将那种美扩展成浪漫主义的废墟，像拉夫林拍摄的那些老朽不堪的迷人形式，延伸到现代主义的废墟——现实本身。摄影家半推半就地投身到将现实变为古玩的事业当中去，而照片本身就是即刻的古董。照片与那种典型的浪漫主义建筑风格相辅相成，衬托了那种人造的废墟：这废墟的制作是为了深化一种景观的历史特色，为了使得自然具有启发性——使人联想起过去。"

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苏珊·桑塔格

论摄影

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照片的真实也就是照片中看到的世界的真实。照片将十八世纪饱学之士发现的废墟之美扩展为一种真正大众化的审美趣味。它还将那种美扩展成浪漫主义的废墟，像拉夫林拍摄的那些老朽不堪的迷人形式，延伸到现代主义的废墟——现实本身。摄影家半推半就地投身到将现实变为古玩的事业当中去，而照片本身就是即刻的古董。照片与那种典型的浪漫主义建筑风格相辅相成，衬托了那种人造的废墟：这废墟的制作是为了深化一种景观的历史特色，为了使得自然具有启发性——使人联想起过去。

——苏珊·桑塔格《论摄影》

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上一句：从原则上看，摄影从超现实主义角度出发，对主题采取了坚定的平均主义态度。（万物皆真。）事实上，它已经——就像主流超现实主义审美趣味一样——表明了一种根深蒂固的对垃圾、不堪入目之物、弃置物、剥落的表皮、怪诞的东西、拙劣的文艺作品等等的喜好。……摄影家——以及照片的消费者——紧步拾破烂者的后尘，这是波德莱尔最热衷于在现代诗歌中表现的角色：这所大城市丢弃的一切，它所丧失的一切，它所鄙视的一切，它踩在脚下的一切，他都纳入记录并收集起来……他清理出许多东西进行精明的挑选；他聚敛工业女神双颚中将要成为有用或令人满意之物的废弃物品，如同守财奴呵护着一堆财宝。……超现实主义者的敏锐目光导向了从别人认为丑陋或不感兴趣的东西中寻求美和恰当——古玩，质朴或平凡的物品，城市废墟。

下一句：一张照片既是一种假在场，又是不在场的标志。就像房间里的柴火，照片，尤其是关于人、关于遥远的风景和遥远的城市、关于已消逝的过去的照片，是遐想的刺激物。照片可以唤起的那种不可获得感，直接输入那些其渴望因距离而加强的人的情欲里。

原作者：苏珊·桑塔格

苏珊·桑塔格作品：《同时》《在土星的标志下》《关于他人的痛苦》《重生：桑塔格日记和笔记》《恩主》《心为身役》《重点所在》

苏珊·桑塔格简介：

苏珊·桑塔格（Susan Sontag，1933年1月16日－2004年12月28日）美国文学家、艺术评论家。她的写作领域广泛，在文学界以敏锐的洞察力和广博的知识著称。著作主要有《反对阐释》、《激进意志的风格》、《论摄影》等。2000年，她的历史小说《在美国》获得了美国图书奖（National Book Awards）。除了创作小说，她的创作了大量的评论性作... (更多)

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