P98:我们席地坐在吐鲁番工匠用秘色矿彩绘上坛城十三层宇宙的氆氇织毯上,描金矮几上堆着孜然烤全羊、羔羊、骆驼肝和切成条状的牦牛肉干;瓜果、葡萄、干果、胡桃;他且用金杯盛葡萄酒,用耀州小瓷杯盛马奶酒,用几番文雅劝饮而大伙略显醺意(天啊,我们有多久没有喝到这样奢侈而精致如丝绸的酿酒)后,干脆吆喝下人拿出皮酒囊,让我们这些习惯马上痛饮的武士畅饮他们喝之不尽的青稞酒和酽酒。这批酒的酒质较粗糙,但入口烧喉,反而投我们那经年干涸久违吸吮酒精的胃囊喜好。P102:我不免疑惑:好吧就算我不再是“我”,而是那李元昊无数个梦境(或是,唯一一个巨大之梦)的其中一小部分,向百衲被里的一小块碎布,像银河星空上其中一颗流星。但李元昊的梦境未必全是这样阴惨不幸的场面吧?我们不是曾照着他脑海中的蓝图,在这片广袤大地上建立了无比辉煌的文明盛世:城池、高塔、佛经、手持笏板帽带上有缨饰或珍珠垂坠的文官、头盔上有各式神兽造型的武官、穿着华丽丝绸、高发髻的优雅贵妇,金莲花盘、金碗、金佛像、马鞍金饰、金指剔、金扣边,西夏自己的窑工、彩绘雕塑寺院或洞窟的画师、自己的法律、钱币、戏剧——最重要的,自己的文字、缫丝纺绢的大作坊……我记得李元昊建国之初,曾说过他要按佛经里的华丽描写,在人间打造一个仿造的极乐世界。

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1、而我和蔡那时的相交,仔细想来,正是十五六岁ー个典型台北长大的台北小孩,和南部本省海线黑帮家庭出生的zhitu𨑨迌少年,像两只蜗牛,试探着彼此也懵懂的硬壳(虽然一踩就碎),和粘湿的柔软部分,无法掌握语言,但好像都是教官眼中坏分子的某种“前成人社交腔调”的启蒙。 2、那一段时间,我在夜晚失眠时,常会在网上看一个叫马未都的老头说古董,因为这一行真正神秘和引人着迷之境,就在 “辨真伪”,所以他说起那些行里眼花撩乱、各种造伪的手法,就像划破唐传奇一个神秘剑客背上的囊袋,里头牵出无数小人儿,翻滚作打,百工技艺,各自炫耀那些以假乱真的绝活。 3、常常在和一个人分别了很多年以后,重逢时错愕地听见他们在描述着一个陌生的、和你完全无关的你自己。像是一个你早已遗弃的、有着你的脸的死婴,却在你毫不知情的情况下,在他们的温室里被孵养长大。你恐怖地想象着那个死婴,在他们的温室里,发出波波声响成长的情形。有一天,你在戏院里,或是隔旁的公用电话,或是公车后座两个聒噪的女人的谈话里,听见她们在谈论着“你”—那个早在某一处岔口和你分道扬镳的“你”。 “那不是我!”你在心里大喊。 4、我若有所悟。像进入一个更庞大更漠然的族类。像宿命性的巨大伤害在那时便已埋下伏笔。 5、我们会问:“为什么要有第二次?”在激烈清绝,饱胀着青春与衰老、回忆与欲望,近乎疯狂的逆悖时光之诘问,并让人讶然骇异“烧金阁”的第一次之后,“你和我一样,不喜欢这个结局?”重来,重起炉灶。布莱希特式地要死去的演员们起身,在老妇与少女的画皮间挑拣戏服,重新站位,灯光,敲导演板(“Action!”),另一个完全不同的命运、语境、哲学论辩之位置,因之召唤起对同一组角色完全不同之情感……重来一次。 6、这种绝美对我来讲就是某些故事里非常奇妙的时刻,这个奇妙时刻是,它并不是靠剧情在找寻某些救赎。人心受到创伤,或是人被遗弃了,人在生活中被踩扁,发出一种别人用皮鞋踩你的叽呱的悲惨声音,沦为被羞辱和被损害者;而在这个时刻,只有透过电影、小说、诗、音乐这些艺术,在某一种时刻,它有一种幽微的光升了起来,抚平了、疗愈了所有人受过创伤的心灵。
骆以军

原作者:骆以军

骆以军作品: 《故事便利店》 《匡超人》 《遣悲怀》 《我们》 《我们自夜暗的酒馆离开》 《女儿》 《无限阅读》
骆以军简介:

骆以军,台湾作家,祖籍安徽无为,1967年生于台北。作品以小说为主,兼及随笔、诗和文学评论。长篇小说《西夏旅馆》2010年荣获第三届红楼梦奖(世界华文长篇小说奖)首奖,2018年荣获第五届联合报文学大奖。代表作有《妻梦狗》《月球姓氏》《遣悲怀》《我未来次子关于我的回忆》《西夏旅馆》《女儿》《纯真的担忧》等。 (更多)

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