露易丝·格丽克经典语录/名句
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按圣方济的教导,我们要弃绝世俗物品,灵魂才能不因得失而烦乱,同时肉身才能轻松地走过山隘,然后我们就必须讨论我们可能在哪里或去哪里行走,继而是第二个问题:我们是否应该抱着目的?我们有许多人反对,激烈地争辩说如此目的对应于世俗物品,意味着限制或收紧,而其他人则说,借助这个词,我们成为虔诚的朝圣者而不再是流浪者:我们心中,这个词转化成一个梦,一件值得追求之物,因此我们通过集中心思,就可能看到它在石头中间闪烁,而不会从旁经过,视而不见;每个衍生的议题,我们都进行了同样充分的辩论,拉锯般的论战,以至于有人说,我们越发欠缺灵活性而更加认命,像士兵投人一场无用的战争。雪落在我们身上,风刮起来时间到了,风雪自然会减弱——之前的落雪处,出现很多花星星闪耀处,太阳从树梢的轮廓上升起,于是我们再次有了影子;这已经发生很多次。还有雨,有时还有洪涝,还有雪崩,我们有些人因此失踪,似乎每过一段时间,我们就能达成协议,行军水壶吊在肩头;然而,那一刻总是错过,因此(多年之后)我们仍处于第一阶段,仍在准备启动旅程,但不管怎么说我们已经变了;我们都在对方身上看到了这一点;尽管我们一步没动,但我们已经改变,也有人说,啊,看啊,我们仅仅从白天旅行到夜晚,既非前行也非横移,我们就已变老,这看起来,古怪而神奇。而坚信我们应该抱着目的的那些人,会相信这本身就是目的,觉得我们必须保持自由以便遇到真理的人,会觉得真理已被揭示。
阴影大多数日子,是太阳把我唤醒。甚至阴天的早晨光也很充足——百叶窗的缝隙漏出细长的光,早晨降临——我睁开眼睛。每个早晨我都看到这地方多么脏、多么糟,所以我上班从不迟到——这不是消磨时间的好地方,太阳亮起来,积尘便看得更清楚。白天上班,我就忘了这一切。我只想着做工:把彩珠装进塑料瓶。黄昏时回到家里,房间已暗影憧憧——五斗橱的影子盖在光溜溜的地板上。它在说:谁住这儿谁就注定翻不了身。我处于这样的心情时,就去酒吧,看电视转播的体育节目。有时候和吧主聊聊。他说,心情说明不了什么——影子只能说明夜晚来了,并不是白天再不回来。他叫我把五斗橱移个位置,我就会看到不同的影子,也许会有不同的结论。只有我和他两人时,他会关掉电视的声音。运动员你冲我撞,但我们只听到自己的声音。要是没有球赛,他会挑一部电影。做法还是一样——关掉声音,只有画面。电影放完,我们对比记住了什么,看我们是否看出同样的故事。有时,这种无聊东西花去我们几个钟头。回家时已是深夜。你不止一次地看到那些房子多么破烂。我脑子里回想那部电影:对自己说我走的也是那英雄的路。黎明时,英雄奋不顾身地走出家门。他出去后,镜头逐一扫过其他东西。他回来后,镜头已经认识每件需要认识的东西,它只需观察即可。现在影子已经没了。房间里很暗;夜里的空气很凉爽。夏季,你可以闻到橘子的花香。如果有风,一棵树就会花香弥漫——不需要有整座果园。我做的也是英雄所做的,他打开窗户。他与大地重逢。

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露易丝·格丽克 经典语录

露易丝·格丽克

露易丝·格丽克作品: 《直到世界反映了灵魂最深层的需要》 《月光的合金》 《忠贞之夜》
露易丝·格丽克简介:

露易丝·格丽克(Louise Glück,1943— ),美国桂冠诗人,2020年诺贝尔文学奖得主,生于一个匈牙利裔犹太人家庭,1968年出版处女诗集《头生子》,至今著有十三本诗集和两本随笔集,遍获各种诗歌奖项,包括普利策奖、国家图书奖、全国书评界奖、美国诗人学院华莱士·斯蒂文斯奖、波林根奖等。格丽克的诗长于对心理隐微之处的把握,早期作品具有很强的自传性,后... (更多)

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